关于音响的广告词

　　篇一：广告音响

　　广告音响

　　什么是广告音响

　　广告音响是指通道音乐、声响的形式刺激受众的听觉、渲染气氛，烘托广告主题的辅助工具。广告音响主要由广告音乐和广告声响构成。

　　广告音响的基本作用是再现和烘托环境气氛，增强广告的真实感和感染力。在电视广告中，由于音响在传递信息或唤起情感方面都远不如画面、广告词和音乐，往往被忽视了。其实准确恰当地运用音响对于广告效果的作用是很大的，广告音响如果运用不当，会影响整则广告的美感和完整性，干扰或分散观众对广告信息的注意力，而忽略广告音响则会使整个广告作品缺乏生机和活力

　　广告音响的特点

　　广告音响作为一种特殊的音响形式，既带有广告的色彩，又带有音响的特征。 其传播广告信息的基本特点，在于间接性、依附性和服务性。

　　广告音响的种类

　　1．同期声，指与电视画面同步发生的声响。

　　2．效果声，即声响基本上与画面情节合拍，但对位不一定非常准确。

　　3．模拟效果声，是指用人工方法制造的各种音响。

　　广告音响的要求

　　对于广告音响的要求主要是配合主题、个性鲜明、易懂易记三个方面。

　　(1)配合主题是对广告音响的基本要求。这种要求既强调广告

　　(2)个性鲜明是指广告音响必须是针对特定广告信息，而不是随手拈来，随意选用。

　　(3)易懂易记是指广告音响，尤其是指广告音乐要能够为社会公众所比较容易地理解和记忆。

　　广告音响的选择

　　1．如何设定广告歌

　　广告歌是电子传播媒介特有的一种广告传播方式。广告歌或以强调品牌为意图，或以提高产品的知名度为目的，或以树立企业形象为主旨，旋律优美活泼，歌词简练通俗，通过对商品或企业形象的描述，赞扬或唤起人们对商品的兴趣，使人们对企业产生好感，以促进商品的销售。

　　日本某研究机构曾专门调查过广告歌的效果，调查结果是：

　　——对广告歌的爱好度特别强烈；

　　——经过5年以上，仍能记住某旋律的片段；

　　——爱好广告歌者以儿童为多；

　　——调查项目里列举十支最佳广告歌，都是儿童爱唱的；

　　——接触度(在此指播出次数)与记忆度一致，反复播出的效果极强；

　　——好感度特别强；

　　——正在风靡的广告歌，按其类型可分：家庭歌曲型、新式家庭歌曲型、冲击型、印象型、气氛型和旋律型。

　　由此可见，在某些广告中加入广告歌，可能会产生极好的广告效果。

　　2．广告音乐的选定

　　广告音乐不仅能够丰满广告形体，活跃广告气氛，增强广告吸引力，还能够协调塑造广告形象。

　　视听广告音乐设定要与产品个性、风格以及广告主题相统一。不同的产品应该有不同个性与风格，视听广告的音乐设定也应该与产品个性与风格、广告主题歌合拍，讲究诉求同位性。

　　现成音乐的采编，重要的是音乐表达的感情色彩与广告渲染的情绪要神似而非名同。在国内市场上，某种牌号或名称，可能会被几十种大小不同、用途各异的商品所选用。一个“天鹅”牌可以是电视机、洗衣机、时装、鸭绒被等等，在各种性质迥异的商品广告中，音乐设计都借用《天鹅湖》中“四小天鹅”舞曲，如果各商品在视听广告播出的时段又比较接近时，每一商品的广告整体效果如何就难以确定了。

　　3．广告声响的确定

　　所有的声音都有音调、音量和音色等表现形式。

　　根据具体广告的主题表现，突出广告声响。广告音乐是通过其独有的语言去描绘广告信息，创造超乎于客观的气氛，激发听众情绪并引导其进入音乐所创造的意境之中。

　　根据广告产品类别和广告对象的差异，调整广告声响。广告的声响要以广告产品和广告对象为基础，才能达到广告音乐中广告音乐与广告内在目的一致性。

　　根据特定的广告表现采用特殊的声响技术。在广告声响中混响效果运用得好，会起到强化广告意境，增强听众感受性的作用。

　　根据不同的媒体，选择、确定声响在广告音响中的地位。我们知道，广播不是无画面的电视，电视也不是有画面的广播，因而，要根据广播和电视的不同，而做出适合媒介特性的广告声响调整。

　　广告客体

　　广告客体(Advertising object)

　　什么是广告客体

　　广告的客体，就是指广告作用的对象，即接收广告信息的受众。

　　广告客体的分类

　　广告客体包括显在消费者和潜在消费者。广告的实际客体与目标客体。从表面上来看，广告通过大众媒介和非大众媒介传播，能够对所有通过媒体接触到广告的媒介受众发生作用，媒介的所有受众都能够成为广告的客体，但是实际上，科学的广告观念，广告目的是针对特定的目标消费者进行诉求，并对他们发生作用，并不是针对所有的人进行的。因此，我们可以把广告的客体分为实际客体和目标客体。

　　1、广告的实际客体（actual object），即所谓的通过一种或几种媒介接触到广告的媒介受众。

　　2、广告的目标客体(target object)，则是指广告的诉求对象。也就是根据广告的目标要求，来确定广告活动的特定诉求对象。

　　广告客体的三重角色

　　1)广告的客体是作为社会生活中的人而存在，“社会的人”是广告客体最为基本的角色；

　　2)广告客体是企业进行市场营销的对象，是产品和服务的消费者，而广告为作为营销组合的要素而存在，因此“消费者”是广告客体的核心角色；

　　3)广告是一种传播活动，广告客体是广告传播的对象，同时也是大众传播的对象，“传播的受众”是广告客体的又一角色，因为这一角色是因广告的“传播”本质而进入广告客体的角色群之中的，所以我们称它为广告客体的延伸角色。

　　广告客体的性质

　　广告受众是广告传播的客体，是广告作用的对象。在广告传播活动中，广告受众具有下面几个特征。

　　1、 多重性

　　所谓多重性，是指广告受众是多重角色的扮演者。广告传播是社会传播活动的一个组成部分，作为“大众”，广告受众实际上是参与社会传播特别是大众传播活动的过程中，进入广告传播领域的。因此，广告受众又是多种角色的扮演者。

　　首先，广告受众是消费者，是市场活动的核心。企业组织生产、开发产品和劳务，都是以广大消费者为中心的。作为消费者的客体，有其特定的消费需求、消费心理和消费行为，它们直接对产品的销售和广告的作用产生影响，他们有什么样的需求，是决定广告传播什么样的信息即广告的诉求策略最为重要的依据;同时，消费者也是广告传播理想的沟通对象。因此，“消费者”是广告客体的核心角色，只有作为消费者的广告受众才是有意义的。

　　其次，广告受众是社会成员，是作为社会生活中的人而存在的。作为社会成员，在特定的社会环境中生活，与周围的人和事发生着各种各样的联系，因而有其自身的社会角色和与此相联系的心理和行为，而这些又直接影响到他们的消费习惯、购买决策过程。因此，在讨论广告受众时，必须考虑到他们的社会角色。

　　再次，广告受众又是媒介受众。一般来说，广告信息是接触媒介的过程中接收到的， 所以，只有先成为传播媒介的受众，才能进入广告受众这一角色。媒介受众对传播媒介的需要、接触媒介的习惯、通过媒介获取信息的行为方式，是影响其能否成为广告受众的重要因素。

　　广告客体的多重角色都对客体如何接受广告信息，如何受到广告影响产生重要的作用。只有把握广告客体所承担的各种角色的内涵，才能对广告客体有完整的理解。

　　2、集群性

　　广告受众接触广告信息，往往是以个体、家庭的形式出现，处于分散的状态。但由于受到受众个体的特性、社会、经济和文化等多种因素的影响和制约，他们又会形成观念和行为相近或相同的群体。如学生与工人、球迷与股迷、妇女与儿童等等，他们从心理到行为都将自己视为某一特定群体的成员。这些群体会产生相近或相同的消费特征，而不同的消费群体形成不同企业的目标市场，也成为不同的广告诉求对象。所以，我们所说的广告客体，不是单个的社会人、单个的消费者，而是一个具有相同或者相近的观念和行为的群体。广告客体的研究，也并不是对个体客体的观念和行为的特殊性的研究，而是对整个群体具有的普遍特征的研究，广告定位、广告策略等方面的决策也要依据在这个群体中具有普遍性的特征进行。

　　3、自主性

　　作为广告客体的受众中的每一个人，都是十分具体的，有血有肉、有情有欲的感性生命个体，他们与传播者一样有强烈的自主意识、创造意识、自尊心理和自己对信息作品的选择、理解和判断，并不轻易为传播者所左右或支配。他们虽然是信息传播的宿点，但他们的接受活动从来就不是强制的、被动的和消极的、盲从的，而是自觉自愿的、积极主动的、自主自由的。广告主以广告受众的需求、喜好为指向，广告公司和广告媒介的工作成效受到广告受众的检验。因此，广告受众在广告活动中具有自主的特性。

　　4、互动性

　　在广告传播过程中，广告受众是受作用的一方，无处不在，无时不在。广告信息作为社会文化的一部分，不仅改变着广告受众的消费观念和消费行为，使他们发生趋向于企业预期的广告目标的变化;同时也潜移默化地影响着他们的价值观念、道德观念和社会行为，甚至是他们的媒介接触心理和接触行为。但实际上，广告受众在此过程中却是能动的，他们能够对广告活动中的广告信息及信息发送方产生反作用。一方面，广告受众消费需求的扩展，消费欲望的增加，以及消费心理和行为的改变，会促进企业进行生产和销售的革新、广告策略的调整，以及广告信息传播质量的改进。另一方面，广告受众的媒介接触心理和媒介接触行为又是制定广告说服策略和传播策略的根本依据。因此，广告客体对媒介和社会的发展，也起到了很大的促进作用。所以，可以说作为客体的广告受众与主体和本体之间是存在互动关系的。

　　篇二：某音响公司广告

　　某音响公司广告——“一呼四应！” 某饺子铺广告——“无所不包！” 某石灰厂广告——“白手起家！” 某当铺广告——“当之无愧！” 某帽子公司广告——“以帽取人！” 某理发店广告——“一毛不拔！” 某药店广告——“自讨苦吃！” 某打字机广告——“不打不相识！” 某眼镜店广告——“眼睛是心灵的窗户，为了保护您的心灵，请为您的窗户安上玻璃。”

　　某香水公司广告——“我们的新产品极其吸引异性，因此随瓶奉送防身术教材一份。”

　　某公路交通广告——“如果你的汽车会游泳的话，请照直开，不必刹车。” 某新书广告——“本书作者是百万富翁，未婚，他所希望的对象，就是本小说中描写的女主人公！”

　　某汽车陈列室广告——“永远要让驾驶执照比你自己先到期。”

　　某交通安全广告——“请记住，上帝并不是十全十美的，它给汽车准备了备件，而人没有。”

　　某化妆品广告——“趁早下?斑?，请勿?痘?留。”

　　某洗衣机广告——“闲妻良母！”

　　某酸汁饮料广告——“小别意酸酸，欢聚心甜甜。”

　　某印刷公司广告——“除钞票外，承印一切。”

　　某鲜花店广告——“今日本店的玫瑰售价最为低廉，甚至可以买几朵送给太太。” 某药店广告——“自讨苦吃！”

　　某戒烟协会广告——“千万别找吸烟女子做朋友， 除非你愿意去吻一只烟灰缸！”

　　某洗衣机广告——“闲妻良母！”

　　某酸汁饮料广告——“小别意酸酸，欢聚心甜甜。”

　　某印刷公司广告——“除钞票外，承印一切。”

　　某鲜花店广告——“今日本店的玫瑰售价最为低廉，甚至可以买几朵送给太太。”

　　某印刷公司广告——“除钞票外，承印一切。”

　　2．许多广告词借用了成语、熟语，取谐音换新义，朗朗上口，但却给我们的学习带来了许多陷阱，请识别下面广告词中的陷阱，并将其还原，写在后面的括号内。 例：空调机——完美无夏(瑕)

　　A 淋浴器——随心所浴 ( ) B．咳嗽药——咳不容缓 ( )

　　C．洗衣机——爱不湿

　　手 ( ) D．蚊 香——默默无蚊 ( )

　　1.（福州课改）闽海中学将举办一年一度的“校园文化艺术节”。请你为“校园文化艺术节”拟一条宣传标语。

　　2.（宁德）用手机短信交流信息，既便捷又时尚。短信的编写，要求语言简练、精美。如下面这条教师节短信：“你是一把伞，为我遮风蔽雨；您是一盏灯，为我照亮前程。衷心祝福您，我永远敬爱的老师！”不仅符合短信编写的要求，而且很好地表达了学生的心意。请你仿用这条短信的修辞手法(比喻)，给你敬爱的老师拟写一条教师节短信。

　　短信：__________________________________________________________________

　　3.（厦门）为了丰富校园生活，校学生会准备在近期举办一次“小风筝竞飞”活动。请你展开联想和想像，为这次活动拟一条富有创意的标语。（至少用上一种修辞手法）

　　4.（贵阳）请写出一条有关环境保护的宣传标语。(要求语言简练，具有警示或激励作用，能产生较好的宣传效果)

　　5.（黄冈课改）介绍家乡特产：在活动中，你一定品尝了不少家乡特产，那么，请你介绍一种自己最喜爱的家乡特产，并给它拟一条广告词，让它走出武穴，名扬天下。

　　特产名称：

　　广告词：

　　6.（武汉课改）武汉市语言文字工作委员会正在全市开展“语言文字规范化示范学校”的创建活动，作为校园的主人，请你完成下面的任务：

　　（1）拟一条提倡语言文字规范化的宣传标语。

　　（2）从你们班的实际出发策划一次活动，帮助同学们解决用字用语方面存在的问题。

　　存在的问题：

　　活动创意：

　　7.（咸宁）下面是某箱包公司的一条广告词，耐人寻味。请写出你对这句话的理解。

　　你无法控制生命的长度，但你可以靠增加它的宽度和高度来扩大它的容积。

　　8.（湘潭）学校将要举行一次普通话比赛活动，请你为这次活动拟写一条宣传标语。要求语言简练，观点鲜明。（不超过20字）

　　9.（南京）大街上挂出了两条横幅广告：

　　“汇声汇色”炒外汇 慧声慧色——陈慧琳南京演唱会

　　广告中“汇声汇色”与“慧声慧色”两个词都是仿自 (填一成语)，对这类语言现象，褒贬不一，你持何种态度?请说出你的看法与理由。(4分)

　　看法： 理由：

　　10.（泰州）在“保护野生动物”的综合实践活动中，不少同学发现，我们地区捕食青蛙的现象较

　　篇三：关于音响

　　关于音响 国产品牌音响（生产音箱、功放、线材厂家）前十名：

　　山灵、钟神、斯巴克、风之声、新德克、声雅、天逸、

　　柯颂、琴谱、八达

　　国产品牌音箱前十名：惠威、惠普、金琅、博良、杰作、君悦、美之声、何氏、原音、唐颂这些只是按规模和销量来排名的，如果按音质效果反倒是那些产量不大的精品类，大部分在珠三角。

　　常见进口音箱排名

　　（1）英国B&W：贵族首选！感受英国B&W经典音色！英国B&W落地音箱。听音乐非常好，音色 优美纯正，人声非常清晰，很好的定位感，具有外形英国古典风味，高贵大方。

　　（2）丹麦丹拿：凭着Ehrenholz的敏锐市场触觉，丹拿自成其R&D（研究及开发）队伍，并于不出三年之内推出拥有自己单元的扬声器。后来更将单元卖给其它厂家，成为OEM的供应商。从此，丹拿的名字便更是响当当，成为发烧友追捧的对像。

　　（3）ATC(英国) 于1974年创立，以独自的技术进行禁用字符系统用的单元开发，以专门制造禁 用字符音箱而驰誉世界，在各国录音室博得极高评价。产品除单元外，还有录音室用有源音箱及 家用音箱，作为富于鲜活动力的优质声音，拥有众多的狂热爱好者。

　　（4）英国天朗：英国天朗Tannoy，世界十大音响-音箱品牌，世界著名扬声器制造厂，全球最大的喇叭制造集团。

　　（5）美国JBL：拥有50年历史的公司为数已经不多,而能够在某一领域一直领导潮流,真的是非常难能可贵。JBL在扬声器工业界可能就是唯一的一家了。

　　（6）丹麦尊宝：尊宝音箱音质细腻，音乐味浓郁，虽然在发烧领域不算顶级音箱，可是在民间占有率极高，是高性价比的优选品牌

　　（7）德国意力：不断的突破和创意使意力这个名字在扬声器制造史上占一重要席位。

　　（8）英国KEF：KEF位于英国Kent郡的Medway河畔。KEF的全名是Kent Engineering Fonndy，是肯特郡的一个公司。

　　（9）英国AE：性价比及兼容性高的英国AE扬声器在音响圈中不管是Hi-Fi发烧友还是AV发烧友，在选择扬声器时都会非常的谨慎和挑剔。

　　（10）丹麦皇冠:作为高格调的全球性品牌，AVANCE的主要消费群体集中在丹麦，其次为法国、英国、澳大利亚、美国、日本等发达国家，上至贵族，下到中产阶级、高收入阶层都是AVANCE品牌的热爱者，也因此AVANCE数十年来依然能够保持高贵的丹麦血统。

　　（11）意大利世霸:来自热情国度意大利的经典品牌世霸音箱以重播音乐传神、高贵被许多朋友喜欢,在发烧心目中意大利世霸音箱从声音到外型都是美的化身，这也成为烧友梦中的情人，世霸无论哪款音箱都有象艺术品一样的外观。

　　（12）博士Bose(始于1964年美国,世界最早的扬声器企业之一)

　　（13）沃夫德尔wharfedale(英国七十多年音响设计及制造的国际知名品牌）

　　世界顶级音响排名

　　(1).FM ACOUSTICS（瑞士）它的广告历来都是“顶级中的顶级，音响中的老斯来斯”FM ACOUSTICS公司的产品最大特点就是“贵”，而且贵的有些让人无法接受。不过自从这家公司进军HIFI器材市场二十年来用户却只增不减，许多人以拥有它为荣为傲。看来并不是所有用户都认为它是贵的没有道理。单单是FM115单声道后级就售价800多万日元，折合人民币将近70万元，的确是贵得吓人了。

　　(2).MBL（德国）德国殿堂级大师Wolfgang Meletzky于1979年创立MBL Akustikgerate

　　GmbH，将『完美主义』哲学融入MBL音响产品中。以艺术思想注入MBL设计里。为达到W.Meletzky的最高标准，所以从电子器材至扬声器、由微细的音量旋钮至功放机箱；都由位于德国柏林市自设的MBL厂房制造，不假外求，保证每一制造细节部份均达到最高标准。它的产品以被世界第一豪富比尔。盖茨选入豪宅而更现身价。更被美国发烧音响天书评选为音乐爱好者的梦想终极扬声器。目前，MBL的360度全方位扬声器仍然公认是世界第一。

　　(3).YBA(法国)YBA属法国Phlox电子集团，由Yves-Bernard Andre组成，宗旨是以最简单的电路及最短的路径而求超群表现，其作风、路线与风格极具个性，如特厚防磁底盘，三只坚实金属脚支承作三点避震，设于机底或机背的电源开关等，在抗谐振方面极下功夫。主要生产放大器和CD机，非圆形双C型变压器电源供应极为充裕，YBA的放大器不仅输出功率充足，而且音色清秀甜美，晶莹通透，表现出色。

　　(4).Burmester（柏林之声、德国）创立于1977年的柏林。重质不重量，这是Hi-End厂方普遍的特色之一，与大部分其它Hi-End音响产商一样Bumester的厂房占地并不大，大约是1,300平方米。雇用工人也不多，仅20位。然而，Bumester可以为了设计一对喇叭，花了八年的时间方推出。世界首创的皮带驱动式CD唱盘Bumester旗舰型CD转盘969，由于它是皮带驱动的，因此要有另外的转动轴心。您知道那个轴心有多精密吗？那是Bumester向瑞士订制的，精度是三千分之一mm！这就是德国人追求精确的精神。也正是如此，Bumester确立了它在世界上顶级音响品牌的地位。即使有点钱的发烧友对它也只能是望而却步。

　　(5).克莱尔(KRELL，美国)设立于1974年，以生产具有高超驱动能力的固态电路功率放大器而载誉，还有前置放大器、数字设备等产品，作为美国的高级机品牌，确立了坚实稳固的地位。其经营哲学是以最佳工程技术生产音响器材，致力创制极品级的音响产品。它的产品声音特点是节奏明快，分析力强，低频控制力强和动态强劲可说举世无双。

　　(6).乐林(JEFF ROWLAND，美国)1980年创建的放大器生产厂，是美国年轻生产厂的代表，

　　以高水准音响爱好者为对象。采用先进的电路设计，精心平衡的设计制作，重装甲的外壳及造型，并以其醇美快速、柔润动听的声音而享有盛名。它以高品质、富有音乐味，高稳定性、高可靠性，加上简洁漂亮，使人一见倾心，是工艺和技术的结晶。

　　(7).“莲”(LINN，英国)1969年诞生之初是模拟唱机的专门生产厂，现以高级机为目标，生产小型放大器、扬声器以及激光唱机等，拥有众多的支持。产品不强调个性，坚持以音乐为本的信念，外形设计简单，声音自然不抢耳，近年还兼顾音响以外的AV发展。

　　(8).“麦景图”(MCINTOSH，美国)1949年创建的美国高级音响厂，1963年开始研制合并式放大器，以大输出、高性能，以及富有特色的玻璃面板设计为特点，在高级机中，作为特别豪华而又值得信赖的产品而受到广泛支持。产品遍及放大器、扬声器、CD机、调谐器等，声音自然平衡，恒久耐听，气派雍容。

　　(9).贵丰”(GryPhon，丹麦)是极品级放大器的生产厂，一向以制作巨无霸功放而驰名。以双单声道纯A类工作，大电流设计，可调偏压，巨大的外形及工作时发出的高热使人难忘。外形高贵典雅，风格自成一派，声音品质细腻，深受用家欢迎，在短期即稳占极品级功放中一个重要地位。

　　(11).超奥(THIEL，美国)1977年创办于肯德基州的扬声器厂，一向坚持追求忠实的原声重放，一贯秉承其优良传统和独有风格，1983年以来用连贯性声源(Coherent Source)方式设计，成为同类扬声器系统的翘楚，通过单元设计、音箱结构及分频器等的不断研究改良，以声音准确、分析力卓越、动态充分、瞬变快速的中性音箱而成举世公认的高级音箱之一。

　　(12).Audio research （ARC，美国)建厂于1970年，以产品的声音素质、制作水准和精密设计著称于世，尤以制作电子管机驰名世界。旗下产品有连贯的外型风格，拉丝厚铝面板，边角修圆，中间镶嵌黑底白字醒目商标，两侧设有圆滑的黑色手柄。它作的电子管和晶体管放大器声音甜美，驱动力强大。

　　(13).“多能士”(THORENS，瑞士)设立于1883年，他的历史可说就是模拟重播的历史，随着时代他的产品不断进化，在LP唱片时代，作为高级唱机品牌而确立了地位。从普及机到超高级机型，都拥有众多产品，产品均产自法国，凭借素有定评的皮带驱动式机械，威名远扬。

　　(14).“麦克莱文森”(Mark Levinson，美国)MADRIGAL公司自70年代初，一直坚持使用高价元件及配件求得高性能，在美国已成屈指可数的大规模高级机生产厂家。著名的MarL Levinson这个品牌不论在放大器领域，还是在激光唱机领域，均属实力派高级机而名扬世界。他的大部分产品都为日后升级预作准备，以使不致落伍，其AV产品以Proceed品牌出现，同样具有干净明快的个性，别出心裁的外形自成一格。

　　(15)“西洛”(Cello，美国)诞生于1985年，以高水准的音响爱好者为对象，目标是开发高级放大器。产品数量不多，但均为设计精良，以高品质元件经精心手工制作，不仅声音，制作的精湛、巧妙均拥有高度评价，其鲜明的Hi-End形象已深入人心。

　　(16).GOLDMLIND(瑞士) 原为法国的高级唱机系统而受瞩目，1985年初本部迁至瑞士，产品则以放大器为中心进行开发，以特有的透明音色，精美的外观，作为新颖高级机获得极高评价。所开发的激光唱机在欧洲也是屈指可数的高级品牌之一，名闻遐尔。

　　(17).Threshold(美国)1974年创立的放大器生产厂，以他的先进电路的积极开发姿态而广为人知。产品以高水准音响爱好者为对象的高级分体放大器为中心。特别是高音质、高效率的功率放大器格外引人注目，确保了他的高级放大器地位。

　　(18).“瓦迪”(Wadia，美国)成立于1988年，以数字音响为目标，进行高性能D/A转换器的开发，他的产品均是引人注目的热门机，已成为高级激光唱机的代表。

　　(19).杰迪斯(Jadis，法国)1982年创建以来，作为拥有10余年历史的电子管放大器品牌，为众所周知，特别引人注意。甜润丰美的声音，豪华的变压器及外观处理更添豪华为其特色。

　　(20).“英国宝”(MERIDIAN，英国)诞生于1975年的这家音响厂，以其独特新颖的外形及高素

　　篇四：历史上25款经典音响设备排名

　　历史上25款经典音响设备排名

　　一个音乐音响爱好者来说，没有Hi-Fi的世界会是怎么样的呢？声音变得扁平而没有生气，音乐再没有那种钩魂摄魄的感染力和令人全情投入的魔力，显然是不可接受的！ Hi-Fi音响产品的历史从上个世纪50~70年代的“黄金时期”直到现在，人们对于那些音响界的先驱们充满了感激之情。正是他们这些Hi-Fi的忠实信徒们多年不懈的艰苦努力，才令他们的梦想成为现实，也让我们欣赏到了动人的音乐。 为了向这些音响先驱们及他们的杰出创新致敬，英国音响名刊《Hi-Fi Choise》选出了25款产品，这些产品在音响史上都具有划时代的意义，动摇了当时陈旧的观念，并且也影响了后世的诸多同类产品。

　　第25位：Living Voice（现场之声） Air Partner（空气伴侣）音箱 1992年推出，推出时定价14500英镑（约合人民币20万元） 当输出功率不大的放大器逐渐流行起来之后，生产高灵敏度的音箱的需要就显得非常迫切（高灵敏度音箱是20世纪90年代音响界最重要的设计之一）。通过借鉴专业音响领域的号角技术，Living Voice公司设计出了这款独特的音箱，目的在于在家庭中再现出现场的音乐氛围，而且它也的的确确地做到了这一点。在没有听过这类号角式音箱的声音之前，很难在其他音箱中体会到那种音乐的能量感。Air Partner音箱不同于当时的其他同类产品，它的声音富于动感和临场感，如果你喜欢在接近现场演出的音压下欣赏音乐，它绝不会令你失望。

　　第24位：Mark Levinson（马克·列文逊）ML-2双单声道功率放大器 1977年推出，推出时定价每对2462英镑（约合人民币35000元） Mark Levinson这款放大器的推出将美国制造的高保真产品水准推到了一个全新的高度。单只重量达30kg的ML-2每声道仅有25W的输出功率，但完全处于纯A类状态。这意味着ML-2工作时要消耗约300W的能量，也意味着它工作时散发的热量非常大。尽管如此，ML-2仍然被认为是当时音染最小、声音最为动听的功率放大器之一。

　　第23位：Van Den Hul（范登豪）Grasshoper（蚱蜢）唱头 1982年推出，推出时定价2800英镑（约合人民币40000元） 在20世纪80年代后期，Van Den Hul这只唱头是向当时日本产品在Hi-End市场上的统治地位发起挑战的第一款欧洲产品。它是开放式设计，体形较小，但采用了最优秀的材料并具有最佳的工艺，其声音表现即使到今天也是一流水准。Grasshoper唱头是第一款取消了壳体结构的唱头，从而消除了老设计所带来的不良共振。如今，这款唱头已经发展为多种材料的型号，但是在与同类产品的竞争中，它仍然具有强劲的实力。

　　第22位：Nakamichi（中道）1000ZXL磁带卡座 1979年推出，推出时定价1695英镑（约合人民币24000元） 对部分人来说，听磁带实在算不上真正的Hi-Fi，但听过Nakamichi这台卡座之后，他们会改变看法。1000ZXL外形美观、设计精良、制作比较复杂，可以比同类产品从磁带信号中取得更细腻的高低频信号和更多的细节。除此之外，1000ZXL看上去显得非常值钱（特别是黄金面板的限量版），几乎所有的功能都可以手动调节，对于爱好磁带录音的发烧友来说简直是个不可多得的好“玩具”。

　　第21位：Pink Triangle（粉红三角）转盘 1980年推出，推出时定价298英镑（约合人民币4000元） 粉红三角公司转盘的销售长期一直受到竞争对手Linn（莲）公司同类产

　　品的压力，不过这款转盘具有历史性的重要意义，它是第一款唱盘体采用塑料制作的产品，目的是为了改善音质；同时，它也是第一款采用精确的悬浮式结构的产品，可以在盘面发生倾斜的时候迅速回复为水平而不会发生偏移。这款产品因为据说装取碟片比较慢，而且质量控制也不太好，所以之后Thorens（多能仕）/AR/Linn公司的同类产品占了上风，不过它们都采用了类似的基本设计。

　　第20位：Audio Note（音符）Ongaku放大器 1988年推出，推出时定价30000英镑（约合人民币42万元） Ongaku放大器让单端三极电子管在被忽视了几乎半个世纪之后，重新在Hi-Fi领域得到新生。这种极其昂贵、极为沉重的电子管放大器从过去到现在都在日本生产，设计者是Hiroyasu Kondo（近藤公康），他所追求的目标是设计出没有控制力限制的完美功放。这款放大器做工精湛，每声道输出功率27W，声音美妙无比。实际上正因为它出色的音质，不仅令单端三极电子管重新受到音响界的重视，也掀起了电子管放大器的热潮，而且为了与这类放大器搭配，也促进了高灵敏度音箱的发展。

　　第19位：Wadia 16 CD播放机 1997年推出，推出时定价7000英镑（约合人民币10万元） Wadia在20世纪80年代后期推出了Digimaster 2000数模转换器，表明在数字音频领域Wadia表现积极。直到Wadia推出一体式Wadia 8和Wadia 16之后，人们才意识到Hi-End级别的CD播放机的音质有多棒。Wadia 16采用了Digimaster滤波技术，使用了TEAC的转盘，并且使用了在当时算是最为重量级的底盘结构，也正为此，Wadia 16成为了20世纪90年代最令人信服的CD播放机之一。

　　第18位：Cambridge Audio（剑桥）P40放大器 1971年推出，推出时定价75英镑（约合人民币1100元） 这款放大器20世纪70年代时在音响界引发了“放大器音质也很重要”的一场运动，也正是这款放大器最终为A&R Cambridge（即Arcam，雅骏）A60的诞生提供了思路和灵感，而A60采用了一些当时非常前卫的设计，如极美观的外表、无需反复更换的保险管等等。在当时看来，P40的确令人不可思议。

　　第17位：Sennheiser（森海塞尔）HD414开放式耳机 1968年推出，推出时定价11.75英镑（约合人民币165元） HD414是第一款轻量化、后开放式的耳机，具有容易替换的部件、亮的耳罩和惊人的干净、开放的声音。Sennheiser总的来讲是一家话筒生产厂家，HD414的设计基本与同厂的话筒设计一样。关于HD414的设计还有个不知是真是假的故事：一位测试话筒的设计师将一只话筒靠近自己的耳朵并且输送音乐信号，他被听到的声音惊呆了，于是他临时在两只话筒之间连接了一根头带试听，结果，HD414诞生了。

　　第16位：Cambridge Audio（剑桥）CD1 CD播放机 1983年推出，推出时定价1500英镑（约合人民币21000元） 这是第一款分体式CD播放机，当初推出时是为了解决早期CD播放器材的限制的一次勇敢的尝试。CD1的内部每声道有3只精选出的飞利浦生产的DAC，可以提供真正的20Bit解析度；它采用了一组有效的悬浮系统，精度达到1Hz，意味着更好的低频表现和更少的数据错误；它还采用了一组共6只滤波器，可由用户自选，其中的几只专门针对整体的延时问题进行修正（这一问题至今仍然是最新的滤波器迫切需要解决的）。

　　第15位：Krell KSA-100立体声功率放大器 1980年推出，推出时定价1800英镑（约合人民币25000元） Krell公司的处女作便是这款在性能和音质上毫不妥协的KSA-100，也

　　成功地开创出了Hi-End级别、大功率A类输出功率放大器的新纪元。这台放大器采用风扇降温，内部为全平衡布局，选料严格而且做工精良。对于那些灵敏度低的音箱系统来说，这台放大器几乎是必备之选，因此选用Magneplanar、DCM、Apogee音箱的用家多也选择KSA-100作为黄金搭档。

　　第14位：Supex 900唱头 1974年推出，推出时定价100英镑（约合人民币1400元） Supex公司是一个日本企业，他们的音响产品由英国的Ortofon公司代理在英国销售，而Ortofon公司不仅自己生产低输出的动圈唱头，也负责Linn公司的产品销售。正是因为Ortofon公司的努力，才使转盘、唱头这种昂贵而且使用也不太方便的音响器材重新受到英国发烧友们的重视。在Supex 900之前，市场上以高输出动磁唱头为主，价格低一半，易于驱动，并且有极好的寻迹能力。然而，当Supex 900与出色的转盘（如LP12）、唱臂（如Grace 707）、放大器（如Naim）搭配时，声音真是绝美，它的成功为低输出动圈唱头打开了市场。

　　第13位：Dual（二重唱）CS 505-1半自动转盘 1981年推出，推出时定价137英镑（约合人民币2000元） 如果你是一位20世纪80年代的音响发烧友，那么一台Dual CS 505-1转盘几乎就是你的标准装备，特别是与Audio-Technica AT-95E MM唱头搭配时更为经典。Dual CS 505-1采用皮带传动，选用纺锤状的唱臂，唱臂可以自动伸出和收回。它是平价市场上最后一款杰出的转盘，在它之后，CD播放机成为了厂家们针对平价市场开发的主要产品。尽管与那些设计简单、昂贵的同类产品（如Rega Planar，君子行星）相比，Dual CS 505-1的音质表现有一定限制，但是一些设计相同的产品直到今年年初都还在生产。

　　第12位：Wharfedale（乐富豪）Diamond（钻石）书架式音箱 1982年推出，推出时定价69英镑（约合人民币1000元） 说起来也许让人难以相信，过去大多数“书架式”音箱都大约有半米高。Wharfedale在1982年推出的大部分产品并不太引人注目，但是一对叫做“钻石”的不太起眼的小巧两路音箱却出尽了风头。当时没有人认为这对小音箱会有所作为，而销售商和大众证明Wharfedale的设计思路是非常正确的。“钻石”音箱设计简单而有效率，声音出色，很快它就成为了市场上最畅销的产品，每一个音箱生产厂家都推出了与“钻石”差不多大小的书架式音箱。多年以来“钻石”经过了多次改良，但它仍在Wharfedale公司的产品目录中占据一席之地。

　　第11位：Connoisseur（鉴赏家）BD1皮带传动转盘组件 1970年推出，推出时定价12英镑（约合人民币170元） 在20世纪70年代投入到Hi-Fi中的爱好者大多都购买了一台Pioneer（先锋）PL12D或其他类似的由惰轮直接驱动的转盘，然而Connoisseur的产品提供了一种更好的选择。BD1是第一款经典的皮带传动转盘组件。你只需要自己做一个转盘底座，为BD1配上最合适它的SME 3009唱臂或Connoisseur自己的唱臂，总共不到50英镑，你就有了一台经典的转盘。当然，BD1还是有个小毛病：电源开关用久了磨损之后，开机时唱臂有时会反向运动。

　　第10位：Townshend Elite Rock转盘 1982年推出，推出时定价299英镑（约合人民币4200元） 设计师Max Townshend从20世纪70年代开始设计制造唱头，但他在市场上找不到合适的转盘与之配合。后来，他求助于由Cranfield研究所发明的“Rock”设计思想。这种设计最吸引人的是在盘面上方横过一条硅树脂导轨，引导唱头稳定移动，另外，唱臂末端还粘附有一只小桨叶。这一新颖设计前所未有地提高了转盘的低频还原，并且完全消除了

　　高频段的失真。

　　第9位：Meridian（子午线）MCD PRO CD播放机 1983年推出，推出时定价750英镑（约合人民币10500元） 这款CD播放机的推出证明了除了聚碳酸酯唱片之外，音响爱好者们仍然可以从别的途径获得发烧级的音质。也正是这款CD机令Meridian公司成为了数字音频领域的佼佼者，而在15年之后该公司成为了制定DVD-Audio音频格式的核心力量。MCD PRO播放机采用了飞利浦公司CD100机芯，在电源供应方面下了不少功夫加以改进。正是这台CD播放机让CD唱片为音响市场所接受，从此之后确立了同类产品的标准。

　　第8位：Rogers（罗杰斯）LS3/5A音箱 1974年推出，推出时定价104英镑（约合人民币1500元） 把这款音箱统称为Rogers公司生产不是非常准确，因为这款音箱是由英国BBC公司设计并且多年以来一直授权给多个公司共同生产，目前最主要的生产者是Spendor（思奔达）公司。LS3/5A主要用于近场聆听音乐和人声，它的声音具有不可思议的高密度和大信息量。它的低频响应不算出色，但是非常实在，听起来令人满意。由于精心设计的分频器和甜美的高频，它的声音总是显得干净而自然。直到现在，LS3/5A仍然是设计书架式音箱时的参考样本。

　　第7位：Philips（飞利浦）CD100／Marantz（马兰士）CD63 CD播放机 1983年推出，推出时定价300英镑（约合人民币4200元） 在1983年推出CD播放机是非常具有创新意味的，而这两款由同一大公司旗下的分公司推出的产品都具有当时其他同类产品不具备的一大特征：超取样。这一技术使得机器具有更宽的取样率和更好的相位响应，而且比其他同类产品具有更低的失真度，这使得在之后几年，都鲜有音质能与之匹敌的产品。然而，以目前的听音标准来看，这两款机器的音质都不算非常好，有一点发稠和含混，不过仍然比现在生产的好多日本机型那种单薄刺耳、缺乏细节和空间感的声音要好得多。有意思的是，当时飞利浦公司因为在这两款机器中由于超取样的限制，只采用了14Bit的解析度而大受批评，而现在呢，超取样与低比特技术同时使用已经成为了共识，也许Philips公司真的是长时间被人们误解了。

　　第6位：Pioneer（先锋）A400合并式功率放大器 1989年推出，推出时定价230英镑（约合人民币3200元） 对于大部分20世纪80年代玩音响的发烧友来说，几乎都有这样的观念：所有日本主要音响公司生产的所有放大器声音都比较糟糕。这种说法显得有些绝对，但的确说明了一些问题。Pioneer公司在放大器方面也生产过一些比较差的产品，但是当A400和设计相同、功率较小的A300推出之后，为该公司赢得了一片叫好声。A400是台设计简单的放大器，每声道输出功率50W，没有音调控制等调节电路，但声音却具有美妙的细节和活生感，音色甜美而开放，甚至让相当多的英国专业音响厂的产品感到无地自容。设计制造方面，A400并没有什么高科技的秘密，唯一的秘诀是请日本和英国的“金耳朵”发烧友们进行试听，将他们反馈的信息用于设计。A400的内部用料都是很常见和很标准的，给发烧友们留下了很大的摩机空间，不过即使没有经过摩机，A400的音质仍然可以击败不少对手。在A400推出之后，其他一些音响大厂用了好几年才有与之抗衡的产品推出。当然，现在亚洲生产的放大器音质已经非常出色了。

　　第5位：Spendor（思奔达）BC1音箱 1969年推出，推出时定价每只52英镑（约合人民币730元） 20世纪60年代后期Spendor BC1音箱，Hi-Fi音箱市场是一种与后来完全不同的情况。单元和箱体来自不同的生产厂家，把音箱的各个部分作为一个系统来看待的理

　　念才刚刚为人们所接受。BC1在许多方面都具有创新意思。最初的BC1是指中低音单元采用Bextrene塑料材料作锥盆，高音为Celestion（激想）HF1300的型号。BC1是比较早在锥盆材料上使用塑料以获得更佳的一致性的音箱，同时它也是由BBC公司的开发部门设计，在户外专业广播中真正获得商业上的成功的第一款音箱。BC1的推出为当时的英国音箱工业设立了在重播人声的准确性方面的参考标准，同时它也极有可能是第一款基本达到1956年由Quad公司推出的静电扬声器音质标准的普通音箱。

　　第4位：Naim NAC12/NAP250前后级功率放大器 1974年推出，推出时定价120英镑（约合人民币1700元） 自从这套放大器推出之后，音响界开始重视整套音响系统的相互搭配了。Naim这套放大器在当时价格昂贵，没有音调控制功能，而且声音也不见得比其他类似产品好很多，究竟是什么原因让它如此著名呢？随着20世纪80年代CD格式的逐渐流行和音源器材的不断改进，音响界有了两点共识：一是放大器的声音的确有好坏之分；二是音调控制功能对音质有负面影响。于是Naim NAC12/NAP250这只20世纪70年代的丑小鸭在80年代摇身一变成为了白天鹅。到了1990年，凡是著名一点的放大器生产厂家都不再在产品中设置音调控制电路，并且将没有音调控制这一点作为促销的第一要素。Naim Audio公司为音响界的电路设计方面引入了极简主义，并且也使人们注意到了放大器的音质问题。不过，NAC12/NAP250仍然有着不少创新，在这套放大器中使用的板载前级供电、星状接地方式、模块化可更换的MM/MC唱头放大级、被动唱头EQ功能在它之后得到了广泛的应用。

　　第3位：NAD 3020合并式功率放大器 1979年推出，推出时定价80英镑（约合人民币1200元） 在这台平价的放大器身上，有许多优点是其他平价产品所做不到的，例如：声音比价格是它10倍的产品还要好、推动灵敏度低的Hi-End音箱、与极其昂贵的转盘搭配仍然有潜力还原出美妙的音乐等等。NAD 3020不仅都做到了，而且比这还要好。就外观和性能上来讲，NAD 3020实在让人不感兴趣，它由一间不知名小公司出品，外观简陋不堪，每声道仅能输出28W，而当然不少著名的大公司都有体形纤细，输出功率却达到上百瓦的产品。当时似乎没有人关心加大输出功率有可能影响音质这个问题。然而NAD 3020用巨大的市场成功证明了自己，它那种略暗调、温暖的声音是再现现场音乐音场的典范，这一大优点压过了它音像略嫌模糊、凝聚力略欠的缺点，它再现出的音场始终比同类产品要大一号。NAD 3020推出后，其他所有的放大器生产厂家都开始重新思考自己的设计思路。直到今天，3020仍然在各种对比测试中获得好评。

　　第2位：Quad ELS静电音箱 1956年推出，推出时定价每只40英镑（约合人民币600元） 多年以来Quad公司都是Hi-Fi业界的黄金标准，他们设计的产品音质传统，具有保守的设计理念，也不在不同的连接线和电容的音质上玩新奇的噱头。然而，Quad ELS全频带静电音箱在当时却绝对是前卫的设计。ELS音箱为3路设计，采用聚合物振膜作发声体，与传统音箱的锥盆相比，静电振膜具有难以企及的运动速度和准确性。然而，“全频带”与“实用”之间仍然有一定距离。为了实现全频带的重放，必须要搭配使用*作麻烦、发热量巨大的大功率放大器，而且低频显得干瘦僵硬，中频也会有些金属声，总体表现受限于最大输出，但比较适合播放古典音乐。尽管如此，ELS在当年仍然极具魔力的铭器，至今有些人还是认为即使是同厂的后续产品也无法与它相媲美。

　　第1位：Linn（莲）Sondek LP12转盘 1972年推出，推出时定价80英镑（约合人民币1200元） 无疑，这是一台伟大的转盘。不过，LP12在音响史上的意义还不是这么简单。